• 12°
  • 19.32

Анна Ткаченко: Это страшно — быть близким с женщиной и при этом не узнать ее

В один из будних дней  октября я отправилась в  Национальный театр имени Михая Еминеску.

В малом зале шел моноспектакль "Письмо незнакомки", поставленный по одноименной новелле Стефана Цвейга. Читать ее мне не доводилось, поэтому тешила  себя надеждой на то, что любовная история, о которой повествует героиня, будет иметь хорошее завершение. Но этому не дано было случиться…

Двадцать шестого сентября моноспектакль дебютировал в третьем сезоне. Мне захотелось  узнать, каково быть в роли женщины, которая оканчивает жизнь самоубийством. Об этом мы говорили  с актрисой Анной Ткаченко.

Летом нынешнего года на интернациональном фестивале моноспектаклей "Vidlunnja" в украинском городе Хмельницкий Вы были удостоены премии "За лучшее актерское исполнение". Проведите параллель между отечественным и зарубежным зрителем.

Мне доводилось работать на сценах Румынии и Украины. Публика, в большинстве своем, везде одинакова: хочет увидеть хороший спектакль. Если актеру удается заставить задуматься, зритель будет доволен. Важно, чтобы сформировалась связь между человеком на сцене и человеком в зале. Румынский зритель ведет себя чуть более раскованно: откровенней выражает эмоции и быстрее реагирует на шутки. Наверное, дело в более высоком уровне восприятия. Но и у нас в последние годы все больше людей приходит в театр, начинают понимать, что культура обогащает душу.

"Письмо незнакомки" вызывает не самые положительные эмоции: переживания героини, ее неразделенная любовь и смерть ребенка – все это угнетает. Что,  по-вашему, автор хотел донести до своего читателя?

Думаю, автор ясно говорит: каждый человек, когда он неравнодушен к другому человеку, должен иметь смелость признаться в своих чувствах, чтобы  понять, можно ли рассчитывать на взаимность. Ситуация разрешится сама собой. Будь  что будет! По крайней мере, не придется всю жизнь тешить себя ложной надеждой или сожалеть о том, что не произнес нужных слов в нужный момент. Если же взаимности нет, следует найти силы перевернуть это страницу своей жизни.

На примере героини понимаем, что женщина должна править собственной судьбой. Не посвящать жизнь мужчине, который и не догадывается о ее любви, а хуже: которого вовсе не волнуют чувства женщин. Ведь это страшно: быть близким с женщиной и при этом не узнать ее!

Кто в этой истории виновник?

Мужчину делает виноватым потребительское отношение к женщине. Возможно, история не закончилась бы столь трагично, будь он внимательнее и чувствительнее. Однако, женщину не оправдывает его равнодушие. Излишняя скромность не позволила ей взять все в свои руки. Не говорю, что женщина должна быть наглой или вымаливать любовь. Но рассказать о своем существовании, в данном случае, необходимо.

Еще более неправильно другое: поняв, что беременна, героиня приняла решение оставить ребенка, но не ради ребенка, а чтобы  взрастить в нем частичку мужчины, с которым ей не довелось связать судьбу. За это Провидение отобрало у нее ребенка. По одну сторону скромность, по другую – гордыня и эгоизм. Вот что двигало этой женщиной.

Что посоветуете женщинам, оказавшимся в подобной ситуации: они принимают решение родить ребенка от мужчины, отношения с которым изначально были без обязательств?

Думаю, непременно следует поговорить. Примет ли отец ребенка, станет ли помогать или откажется от любых контактов – это вопрос его благородства. Как мужчина, так и ребенок имеют моральное право знать друг о друге. К тому же, последний непременно поинтересуется, когда подрастет, где его отец.

В современном обществе немало женщин (и я их знаю!), желающих привязать к себе мужчину любой ценой. Они  и беременеют с этой целью! Только человека насильно не удержишь, и семьи, созданные такими  манипуляциями, вскоре распадаются. Ребенок не спасет отношения, в которых нет любви, он лишь усугубляет тяжесть ситуации. Не осуждаю этих  женщин, но считаю подлым дарить жизнь маленькому существу из желания удержать мужчину рядом. Никто не вправе играть чужой жизнью. Не говоря уже об игре собственной жизнью. Ведь, забеременев от мужчины, который ее не любил, наша героиня закрыла перед собой множество дверей, ведущих к началу нового пути.

Случилось так, что ребенка не стало. Героиня решает покончить с собой. Зал погружается в темноту… Если бы Вам пришлось решать, как бы Вы поступили?

В завершении спектакля героиня гасит свечу, давая понять, что отправляется в мир иной. Об этом она сначала  сообщает в письме, адресованном мужчине. Ребенка не стало, а вместе с ним ушли иллюзии и надежды. Частичка, которой она заменила реального человека, не догадывающегося о ее существовании, была утеряна навсегда. Если об утерянной любви говорить как о первопричине, самоубийство, однозначно, неверное решение. Меня  тоже предавали.

Это был мужчина?

Да. Когда ты полна разочарования, всякие мысли лезут в голову. Но есть вещи, способные тебя спасти: семья и работа. Ты уходишь в работу и забываешь о боли. Со временем она исчезает, не оставив и следа. Разумеется, ты плачешь, страдаешь – этого не избежать. Но в итоге понимаешь, что случившееся — ерунда, которая не должна тебя сломать. Сильные женщины выходят из подобных ситуаций, встречают новую любовь. Потом говорят себе: "Ну и дура же я была!" — ведь если бы не пережитый опыт, истинная любовь так и не встретилась бы на их пути.

Полагаю, что залог успешно сыгранной роли в умении актера  найти сходство между собой и персонажем. В чем Вы схожи с героиней новеллы "Письмо незнакомки"?

Есть чувства, присущие в тот или иной период жизни каждой из женщин: влюбленность до одержимости; полная уверенность в том, что объект привязанности – идеал; надежда, не имеющая под собой оснований. Я прошла этот жизненный этап, это позволило мне войти в роль. Героиня же "Письма незнакомки" осталась их заложницей на долгие годы. Поэтому, мое восприятие жизни радикально отличается от восприятия героини. Бывает, мне нелегко играть, так как я просто не понимаю эту  женщину. Я даже не знаю, идет ли с ее стороны речь о любви или это зависимость от мужчины.

У героини мировоззрение  подростка, несмотря на то, что она вышла из этого возраста. Возможно, речь идет о проблеме психологического характера.

Мы с режиссером обсуждали этот вопрос. Героиня страдает от комплекса неполноценности. Во-первых, она росла без отца, а значит, ощущала нехватку мужской заботы. Во-вторых, она бедна. И вот, увидев молодого, "красивого, знаменитого и состоятельного" писателя, влюбилась в этот образ. Все лучшие мужские качества раскрыла в нем. Чувство ее изначально не было искренним. На мой взгляд, к психологической зависимости склонны женщины, не имеющие интересов в жизни. Единственным интересом героини был мужчина. С появлением других занятий, объект привязанности перешел бы на второй план, а то и вовсе исчез бы из жизни.

Правда, что театральные роли способны оказывать влияние на судьбу актера?

У меня получается наоборот: прежде, чем получаю очередную роль, в жизни формируется ситуация, похожая на ту, в которой мне доведется  оказаться на сцене. Так было не единожды.

И предательство молодого человека случилось, вероятно, в преддверие роли в "Письме незнакомки"?

Именно так. Ситуация была не из приятных, но пережитое помогло мне потом лучше сыграть.

Используете ли  вы актерский талант в отношениях с мужчинами?

Нет, отношениям, основанным на лжи, суждено разрушиться. Подсознательно человек винит себя за манипуляции, и это обязательно будет иметь эффект. К тому же, гораздо приятней любить, будучи открытой и искренней. Бывает, флиртую, но при этом даю мужчине понять, что это безобидная игра, к которой он немедленно подключается.

Расскажите о своих суевериях, связанных с театром?

Если во время репетиции листы с текстом падают на пол, это знак того, что премьера спектакля  пройдет плохо. Тут сразу необходимо сесть на упавшие листы. Выглядит забавно! Это единственное суеверие, которое я чту. Некоторые актеры ни за что не хотят надевать костюмы из спектаклей, которые больше не ставят. Но, по большому счету, человек сам строит свою судьбу.

Можно ли заранее предсказать, будет ли спектакль иметь успех? Какие критерии играют при этом роль?

Если до премьеры все идет не слишком гладко: актерам сложно дается роль, они много думают над ней, переживают, не спят ночами, ссорятся между собой,  – это показатели того, что спектакль будет успешным, ведь  в него вложена душа. Если  все дается легко, там  нет творческого процесса. А без отдачи актеров спектакль не трогает зрителя.

Вспоминаю  роль, которая привела меня к награде за лучшую актерскую работу. Режиссер требовал, чтобы я двигалась так, словно лечу. Но я не могла понять, как это возможно, не получалось сделать все правильно. До премьеры оставалась неделя. И тогда режиссер сказал, что найдет мне замену, если на следующий день я не покажу нужного результата. Я так переживала! Всю ночь вертелась в постели, терзая себя. А на утро произошло чудо: во время репетиции я двигалась так, словно парю, сама того не понимая. Я уловила персонаж…

Уловить персонаж – это и есть актерское мастерство?

Это нелегко объяснить. Мои коллеги не понимают, как  им это удается, – вероятно, переживая и думая о нем каждую минуту. Это внутренний процесс, который дает результат в самый неожиданный момент. Актер наполняется своим персонажем и после этого может усложнять его или подстраивать под себя так, как считает нужным.

Мысли материализуются, это я понимаю. И все же, не оказывает ли эта самоотдача негативного влияния на психику актера?

Лично меня — обогащает! Иногда понимаю, что живу в другом мире, совершенно не похожем на окружающий: меня не волнуют драки в Парламенте и прочие истории, беспокоящие остальных сограждан. В своем прекрасном мире я создаю нужную атмосферу. Эмоциональных и чувствительных актеров этот внутренний мир спасает от душевных кризисов. Они проживают одновременно несколько жизней. И это странно…

Наверное, Вы и не работаете как другие люди. Лишь творите дни напролет…

В ноябре у меня 22 выступления. Я практически каждый день в театре: прихожу в 10 утра,  ухожу не раньше 23.00. Не помню, когда в последний раз был выходной. Иногда по три репетиции и один спектакль в день —  очень устаю! Но работа моя хороша тем, что ее невозможно делать машинально: каждая репетиция, каждый спектакль – это что-то новое. Оно не превращается в рутину. Помимо всего, мы встречаемся с коллегами, смеемся, шутим. Что бы ты ни делал, главное — делать это с любовью.

В театре, как и везде, есть конкуренция. Она порождает сплетни и делает людей врагами. Вы успели почувствовать это на себе?

Сплетни и интриги бывают в любом коллективе, главное, не опускаться до их уровня, иначе погрязнешь. Если принимать такое близко к сердцу, можно испортить себе день, роль и даже спектакль. Я искренне верю: если ни о ком не отзываться плохо, никто и не подумает говорить нехорошее о тебе. У нас в театре сформировался хороший коллектив. Мы семья, поддерживаем друг друга. Разумеется, бывают профессиональные ссоры, но это другое дело.

Если бы Вам предложили сниматься в кино, какой жанр выбрали бы?

На сцене, я выбираю психологически сложных персонажей. А если говорить о кино – это будет комедия. Я характерная актриса, трагические и комедийные роли мне подходят. К слову, актеры комедийного жанра в жизни — очень грустные люди, а трагики часто гораздо легковесней своих персонажей.

allmoldova

Мнение
ЕСТЬ ВОПРОС? НАШЛИ ОШИБКУ?
Вы находитесь на новой версии портала allmoldova. У вас возникли вопросы, касающиеся работы сайта? Или вы обнаружили ошибку? Напишите нам
Узнать больше
ПРОДВИЖЕНИЕ
ВАС ТОЧНО ЗАМЕТЯТ
Продвижение вашей компании, товаров и услуг в интернете
Узнать больше
КОПИРАЙТИНГ
ПИШЕМ О ВАС И ДЛЯ ВАС
Реальные, а не скопированные в интернете, новости о вашем бизнесе для размещения на вашем сайте, в социальных сетях, на сайтах интернет-медиа
Узнать больше